中唐書法與初唐相比，在字的形態(tài)風(fēng)格上又有所變化：初唐勁健，中唐肥厚；初唐囿于傳統(tǒng)，中唐富于創(chuàng)新。正如宋代黃庭堅所論：“回視歐、虞、褚、薛輩，皆為法度所窘，豈如魯公（顏真卿）蕭然出于繩墨之外。”至于中唐末期柳公權(quán)、沈傳師的專主瘦挺，力矯肥厚之失，也從另一方面體現(xiàn)出了中唐的創(chuàng)新精神。

晚唐國勢日衰，戰(zhàn)亂頻仍，人們生活極不安定，故少有閑情逸致以講究翰墨。但由于初唐、中唐書法之遺風(fēng)余烈，還是出現(xiàn)了一些書法家。如王文秉的篆書、李鶚的楷書，都很受宋代歐陽修的稱贊。特別是五代時期的楊凝式，兼采顏柳，上溯二王，于亂離之余，獨饒承平之象，成為一個對宋代很有影響的書法家。蘇軾對晚唐書法的發(fā)展曾作過這樣的概括：“自顏柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風(fēng)流掃地盡矣！獨楊公凝式，筆跡雄杰，有二王顏柳之余韻，此真可謂書之豪杰不為時世所泊沒者。”

宋朝金朝和元朝的書法發(fā)展情況

宋太祖對書法未予重視，因此一些士大夫也就漠然視之。直到太宗即位后，才開始注意到書法這門藝術(shù)。他叫人購募歷代帝王名臣的墨帖，并命侍書學(xué)士王著編輯為“法帖”，刻在棗木版上，拓賜給大臣。

由于這部法帖是在太宗淳化三年（公元992年）編刻的，而所編刻的墨帖又都是秘閣（帝王藏圖書的地方）所藏，故名《淳化閣帖》。自此刻帖盛行，宋人重輯、翻摹者甚多，著名的有潘師旦摹刻的《絳帖》，希白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京負責(zé)厘定摹刻的《大觀帖》等。所以，整個宋代成了帖學(xué)盛行的時代。