二、圓舞曲

肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱(chēng)，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。

從表達(dá)形式上來(lái)說(shuō)可分為兩大類(lèi)別：一類(lèi)是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》； 另一類(lèi)則為圓舞曲形式的抒情詩(shī)，如《升c小調(diào)圓舞曲》。

三、前奏曲

肖邦的前奏曲，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲。

創(chuàng)作于1836至1839年間的《前奏曲》Op.28，這二十四首前奏曲包含了各種不同長(zhǎng)度、織度、風(fēng)格、與多種作曲技巧于其中，調(diào)性是以不同的二十四個(gè)關(guān)系大小調(diào)作五度循環(huán)的排列，其音樂(lè)風(fēng)格則可以歸納為練習(xí)曲、夜曲、瑪祖卡、葬禮進(jìn)行曲、諧謔曲、無(wú)窮動(dòng)、歌謠體、幻想曲與即興曲等類(lèi)型。

四、諧謔曲

諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦詼諧曲作品中卻并無(wú)突出的戲謔，反而多憂郁和對(duì)個(gè)人的反抗，其實(shí)是包含著對(duì)自身的嘲笑與挖苦。

如創(chuàng)作于1831年的《b小調(diào)第一諧謔曲》，第一主題是暴風(fēng)雨般的狂烈，第二樂(lè)章注明慢板處，有怪異的和弦。

開(kāi)頭部分的不協(xié)和和弦?guī)е蛔兊那榫w出現(xiàn)，但中間段的“美夢(mèng)”并未被這突如其來(lái)的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現(xiàn)，重新引入了不斷掙扎、搏斗、渴求的情緒，直到結(jié)束仍未看到光明的前景。

五、馬祖卡舞曲

肖邦的瑪祖卡舞曲變化性地應(yīng)用了民間節(jié)奏，并按照高度專(zhuān)業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行再創(chuàng)作，在和聲、調(diào)式等方面更有獨(dú)出心裁的創(chuàng)造，他的樂(lè)曲中有著更精練的旋律，增加了跳躍感，在變化中賦予詩(shī)意。