二、圓舞曲

肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復雜，因而并不適于實際的舞蹈。

從表達形式上來說可分為兩大類別：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》； 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩，如《升c小調(diào)圓舞曲》。

三、前奏曲

肖邦的前奏曲，可將風格迥異的個曲，自由結(jié)合為組曲。

創(chuàng)作于1836至1839年間的《前奏曲》Op.28，這二十四首前奏曲包含了各種不同長度、織度、風格、與多種作曲技巧于其中，調(diào)性是以不同的二十四個關(guān)系大小調(diào)作五度循環(huán)的排列，其音樂風格則可以歸納為練習曲、夜曲、瑪祖卡、葬禮進行曲、諧謔曲、無窮動、歌謠體、幻想曲與即興曲等類型。

四、諧謔曲

諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦詼諧曲作品中卻并無突出的戲謔，反而多憂郁和對個人的反抗，其實是包含著對自身的嘲笑與挖苦。

如創(chuàng)作于1831年的《b小調(diào)第一諧謔曲》，第一主題是暴風雨般的狂烈，第二樂章注明慢板處，有怪異的和弦。

開頭部分的不協(xié)和和弦?guī)е蛔兊那榫w出現(xiàn)，但中間段的“美夢”并未被這突如其來的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現(xiàn)，重新引入了不斷掙扎、搏斗、渴求的情緒，直到結(jié)束仍未看到光明的前景。

五、馬祖卡舞曲

肖邦的瑪祖卡舞曲變化性地應用了民間節(jié)奏，并按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標準進行再創(chuàng)作，在和聲、調(diào)式等方面更有獨出心裁的創(chuàng)造，他的樂曲中有著更精練的旋律，增加了跳躍感，在變化中賦予詩意。