雍正時代的郎世寧

1722年康熙駕崩，皇四子胤禛即位，即雍正繼位，傳教士皆逢厄運，唯有在宮廷服務(wù)的教士受到特殊禮遇，向中國的皇帝和宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力。作于雍正元年(1723年)的《聚瑞圖》軸、雍正二年(1724年)的《松獻英芝圖》軸和雍正六年(1728年)的《百駿圖》卷等畫幅，都顯示了郎世寧堅實的寫實功底，體現(xiàn)了他早期繪畫的特色和面貌，具有濃厚鮮明的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)。

在雍正年間，郎世寧根據(jù)皇帝的旨意，向中國的宮廷畫家斑達里沙、八十、孫威鳳、王珓、葛曙和永泰等人傳授歐洲的油畫技藝，從此，純屬歐洲繪畫品種的油畫，在清朝的宮廷內(nèi)也開始流行。從清代內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中得知，在這段時間里，郎世寧創(chuàng)作了不少作品，但是保存至今的只是其中的一部分，大多已經(jīng)失傳了。

雍正二年(1724年)，皇帝開始大規(guī)模地擴建圓明園，這為郎世寧提供了發(fā)揮其創(chuàng)作才能的極好機會。他有較長一段時間居住在這座東方名園內(nèi)，畫了許多裝飾殿堂的繪畫作品。其中既有歐洲風(fēng)格的油畫，還有在平面上表現(xiàn)縱深立體效果的歐洲焦點透視畫。雍正皇帝對于這位洋畫師的作品十分贊賞，曾經(jīng)對一幅人物畫的圖稿做了如下評語:“此樣畫得好！”

在宮廷之外，郎世寧還與雍正皇帝的幾個同父異母弟弟關(guān)系頗為密切，如怡親王允祥、果親王允禮、慎郡王允禧等，為他們作畫，并有多件作品流傳至今。如《果親王允禮像》頁(北京故宮博物院收藏)、《八駿圖》橫幅(江西省博物館收藏)、《馬圖》冊(上海博物館收藏)等。這些作品和這一現(xiàn)象，一方面說明了郎世寧在宮廷之外頻繁的藝術(shù)活動，另一方面也說明了在當(dāng)時的滿洲貴族圈子里，玩賞歐洲風(fēng)味的藝術(shù)品是一種流行的時尚。