宮廷畫師每日清晨從北京東華門附近的寓所步行進宮，七時向?qū)m門禁衛(wèi)報到。

康熙時代的郎世寧

在一所坐落于庭院與御花園之間的畫室內(nèi)作畫，直到下午五時為止。這間屋子夏天炎熱，冬天嚴寒，畫師必須把一缸缸顏料放在小炭爐上烘著以免凝結(jié)。除繪畫外他們還得修習漢文與滿文。

康熙不喜歡油畫，因為年代久了就會變得黑乎乎的，模糊不清。于是郎世寧與其他歐籍畫師學(xué)習使用膠質(zhì)顏料在絹上作畫的艱難技巧。一筆下去就不能再加第二筆，也不容修改潤飾。筆觸偶有躊躇，或下筆太重，那幅畫就毀了。

宮廷畫家都依照宋人郭熙定的原則作畫：“山水畫中，畫山盈丈，樹木盈尺，馬盈寸，人物盈十分之一寸?！逼叫芯€條就是不折不扣地平行下去。在郎世寧看來，中國繪畫的遠近配合觀念徹底錯誤。他向康熙建議設(shè)立一所繪畫學(xué)校，不獲采納。后來他幫助旗人年希堯出版了一本《視學(xué)》。

不過，在許多中國人看來，用幾何學(xué)的透視原理來處理空間問題，是虛偽的，非藝術(shù)化的。中國畫中對物的視點不止一個而是幾個，視線的角度不是固定的，所以畫家在同一幅畫中能對山水或庭園表現(xiàn)不同的視點與角度。郎世寧的作畫題材由皇帝指定。人像必須畫平板板的正面，不能畫陰影，人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”。