樹的個別特征已被全然抹去，我們所見到的，是高度抽象化的圖形。盡管如此，深色的枝干在中性的灰、綠色小碎面中依然顯示了蓬勃的生命力。

這是蒙德里安從立體派中獲得的新啟迪：“克服自然的表現(xiàn)又不違反自然本身的真實”。

蒙德里安紅黃藍的含義是什么？

蒙德里安用了一兩年時間，把這些思想運用于他自己的繪畫實驗，創(chuàng)造了獨特的幾何抽象的繪畫語言。他排除了所有的曲線而起用直線。他把有色的長方形置于白底上，并以一種覆蓋整個畫面的直線網(wǎng)格把它們框起來。

到1921年，他最終發(fā)展出那種簡化和提煉到極致的幾何抽象圖式：三種原色、三種非色(黑、白、灰)，以及“水平線——垂線”的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)。

通過這種圖式，蒙德里安尋求諸視覺要素之間的絕對平衡。其作品的每一構(gòu)成要素都經(jīng)過精心推敲，被謹慎安排在適當位置，顯得恰到好處。

這幅作于1930年的(紅、黃、藍的構(gòu)成)是蒙德里安幾何抽象風格的代表作之一。我們看見，粗重的黑色線條控制著七個大小不同的矩形，形成非常簡潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大，且色度極為飽和。

左下方的一小塊藍色、右下方的一點點黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。在這里，除了三原色之外，再無其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無其他線條；除了直角與方塊，再無其他形狀。