與之相比，著名的四川民歌《康定情歌》也即《跑馬溜溜的山上》雖使用五聲音階，但作為情歌，同樣韻味悠遠(yuǎn)、魅力十足，比起包括上述兩首情歌的其他任何情歌都毫不遜色。

正因?yàn)槲迓曇綦A是我國民歌的特色，所以許多著名的作曲家都以五聲音階譜曲。早期的如賀綠汀為電影《馬路天使》譜寫的《四季歌》等插曲，解放前后的許多創(chuàng)作歌曲如《團(tuán)結(jié)就是力量》、《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》、《社會(huì)主義好》、《草原上升起不落的紅太陽》和《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》等等，不勝枚舉。

就是我國的國歌，全曲只用了一個(gè)”si”，即在第一句“起來，不愿做奴隸的人們”中的“的”，可以說基本上是五聲音階歌曲。這可能與作曲家聶耳從小在五聲音階的云南民歌聲中長(zhǎng)大有關(guān)，我們知道，云南民歌中最廣為流傳的《小河淌水》就是五聲音階的。

同時(shí)期的另一位革命音樂家冼星海就有所不同，他是在法國接受音樂教育的，他創(chuàng)作的如《在太行山上》等就不是五聲音階的。而當(dāng)他奔赴延安革命根據(jù)地后，受到民歌的影響，創(chuàng)作的如《黃河大合唱》中的《黃水謠》、《黃河頌》等雖然還帶有西洋音樂的所謂學(xué)院派的影響，但五聲音階的曲譜顯現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族特色。

就是現(xiàn)在的流行歌曲中，也還有不少是五聲音階的。比如《綠島小夜曲》，S.H.E.演唱的《波斯貓》，網(wǎng)絡(luò)歌曲《老鼠愛大米》等，都以簡(jiǎn)潔而不失單調(diào)的曲調(diào)贏得了廣大歌迷的喜愛。

不過，話要說回來，既然自然界給了人們的耳朵和嗓子以辨別和唱準(zhǔn)十二個(gè)音符的能力，卻只用五個(gè)音符譜曲，用現(xiàn)在流行的話語來說，是一種資源的閑置和浪費(fèi)。而且，比起十二個(gè)音符來，五個(gè)音符到底還是略顯簡(jiǎn)單了一些。我們聽交響樂、協(xié)奏曲，能表達(dá)人們復(fù)雜的情感，描繪大自然給人們的豐富的印象，靠五個(gè)音符看來是不夠的。這正是五聲音階的局限。