而"丁亥歲云暮"、"本為貴公子"、"朔風(fēng)吹海樹"、"蒼蒼丁零塞"等邊塞詩，則和建安詩中"梗概而多氣"的寫時(shí)事之作比較接近。他的詩中，現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義同時(shí)存在。那些現(xiàn)實(shí)主義的作品，有的敘事慷慨沉痛，有的還兼有政論鋒芒。那些偏于抒發(fā)理想之作，有的寄興幽婉，有的又激情奔放，這又是浪漫主義的不同表現(xiàn)。總的來說，他的詩風(fēng)格并不完全統(tǒng)一。

當(dāng)然，陳子昂的詩在藝術(shù)上也存在一些缺點(diǎn)。他對(duì)漢魏南北朝的樂府民歌學(xué)習(xí)得不夠。對(duì)七言詩這種新形式也不重視，集中竟沒有一首七言詩(注:只蜀刻本《陳子昂先生全集》有《楊柳枝》七絕一首，真?zhèn)坞y定。)?！陡杏鲈姟分猩踔吝€有一些作品受玄言詩影響，讀起來有些枯燥乏味。但是，他的全部詩作絕沒有一點(diǎn)齊梁浮艷的氣息，這是更難能可貴的。

總之，他是唐詩開創(chuàng)時(shí)期在詩歌革新的理論和實(shí)踐上都有重大功績的詩人，杜甫稱贊他:"有才繼騷雅，哲匠不比肩。公生揚(yáng)馬后，名與日月懸?！Ч帕⒅伊x，《感遇》有遺篇。"韓愈稱贊他:"國朝盛文章，子昂始高蹈。"都對(duì)他在唐詩發(fā)展上的功績有高度的肯定，也反映了唐代詩人的公論，至于他的《感遇詩》直接啟發(fā)了張九齡《感遇》和李白《古風(fēng)》的創(chuàng)作，李白繼承他以復(fù)古為革新的理論，進(jìn)一步完成唐詩革新的歷史任務(wù)，更是眾所周知的事實(shí)。

陳子昂在散文革新上也是有功績的。他文集中雖然也還有一些駢文，但那些對(duì)策、奏疏，都用的是比較樸實(shí)暢達(dá)的古代散文，這在唐代，也是開風(fēng)氣之先。所以唐代古文家梁肅、韓愈都對(duì)他這方面的努力有較高的評(píng)價(jià)。