這一切，對日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。

如何評價(jià)柏遼茲？

一、社會(huì)評價(jià)

柏遼茲身上反映了法國資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級革命性衰頹時(shí)期的精神面貌，但這并不占主導(dǎo)地位。柏遼茲作品的主導(dǎo)方面是他對民主、自由的追求、對幸福的向往和對革命的熾熱感情。

當(dāng)然，對柏遼茲來說，理想和生活的前途畢竟是渺茫的，在他的作品中，也常常流露出對丑惡現(xiàn)實(shí)的不滿、懷疑、憤慨以及對黑暗的揭露和諷刺。

柏遼茲是法國最有代表性的浪漫派作曲家和優(yōu)秀的指揮家之一，他在評論工作中也顯露出卓越的才華。但是，柏遼茲的一生是在物質(zhì)生活困難和精神上極為悲慘中度過的。

二、作品評價(jià)

1、出色的配器法

柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實(shí)上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。

雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí)），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。

20世紀(jì)60年代末至今，音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制。