書作有《配器法與管弦樂隊研究》（1842年出版）、《音樂的怪誕》（1859年3月出版）、《回憶錄》（1870年出版，1878年發(fā)行第二版，1881年再版，2025年再版）

柏遼茲的作品特色

一、標(biāo)題交響樂

在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲，其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。

在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，同時又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個樂章都加上標(biāo)題(有時標(biāo)題寫得很詳細(xì))，使 音樂與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫的生動而具體的形象，用音樂語言表達(dá)出來，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”。

二、標(biāo)性內(nèi)容

柏遼茲以標(biāo)題交響樂與古典交響樂相區(qū)別，強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容，他認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。對他來說，沒有內(nèi)容，沒有標(biāo)題的音樂是沒有的。

為此，他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進(jìn)行斗爭，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時法國激進(jìn)的小資產(chǎn)階級知識分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地擴(kuò)大了樂隊的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。