二是清雍正后蘇州經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)達(dá)，富甲天下，且文風(fēng)昌盛，蘇州市民階層自然會(huì)要求在年畫這類實(shí)用藝術(shù)中反映出他們的生活面貌和審美趣味。這些市民階層的審美趣味既不是文人的“大雅”也不是農(nóng)民的“大俗”，而是“雅俗共賞”。此時(shí)桃花塢木版年畫畫法最精、刻工最細(xì)、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、幅面最宏大的就多為城市風(fēng)景畫，是寄興于充溢著市民情趣的都市風(fēng)光。

不僅刻畫了各種繁華的實(shí)際場所，熱鬧的貿(mào)易集市，同時(shí)穿插著人們的種種活動(dòng)，不厭其煩的反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、人文活動(dòng)和民間生活，更像是一卷卷鮮活直觀的歷史畫軸。如，《姑蘇閶門圖》、《三百六十行》、《山塘普濟(jì)橋》等等都是將市井生活淋漓盡致的加以展示的作品。

三是本土藝術(shù)受到西方藝術(shù)影響并大膽借鑒西方藝術(shù)，在如《蘇州萬年橋》、《陶朱致富圖》、《西湖十景》、《山塘普濟(jì)橋》、《三百六十行》、《百子圖》、《三美人圖》、《兩廂記圖》等作品中，都能看出對(duì)西洋銅版畫雕刻風(fēng)格的模仿，甚至有的還在畫面上題明“仿大西洋筆法”（《蘇州萬年橋》），“法泰西畫意”（《百子圖》），“仿泰西筆法”（《山塘普濟(jì)橋》），“仿泰西筆意”（《西廂記圖》）等字樣。這一時(shí)期這一類的作品在畫面上，多采用焦點(diǎn)透視，除人物面部外，衣紋、樹石、房屋等表現(xiàn)技法上，還保留著本土繪畫的特點(diǎn)。有些學(xué)者認(rèn)為，這部分桃花塢木版年畫中有一些可能是為了出口而迎合歐洲受眾的需求所制。