《聊齋志異》中精心結(jié)撰的故事多是記敘詳盡而委曲，有的篇章還特別以情節(jié)曲折有起伏跌宕之致取勝。如《王桂庵》寫王桂庵江上初逢蕓娘，后沿江尋訪苦于不得，再后偶人一江村，卻意外地再見蕓娘，卻又由于一句戲言，致使蕓娘投江。經(jīng)年自河南返家，途中又驀地見到蕓娘未死，好事多磨，幾乎步步有“山窮水復(fù)，柳暗花明”之趣。

《西湖主》寫陳弼教在洞庭湖落水，浮水登崖，闖人湖君禁苑、殿閣，本來便有“犯駕當(dāng)死”之憂，又私窺公主，紅巾題詩，到了行將被捉、必死無疑的地步，卻陡地化險(xiǎn)為夷，變兇為吉，做了湖君的乘龍快婿，極盡情節(jié)騰挪跌宕之能事，可以說情節(jié)的趣味性勝過了內(nèi)容的意義。

然而，這也只是作者創(chuàng)作的一種藝術(shù)追求，《聊齋志異》里也有不重故事情節(jié)、乃至無故事性的小說。

《嬰寧》有故事情節(jié)，但作者傾力展示的卻是嬰寧的性格，其他的人物，如為她的美貌傾倒而癡情追求的王子服，以及她居住的幽僻的山村、長滿花木的院落，都是為烘托她那種近于童稚的絕頂天真而設(shè)置的；人世以后受禮俗的束縛，“競不復(fù)笑”，也是意味著原本天真的消失。這篇似可稱做性格小說。

3、描寫豐美，形象生動(dòng)

較之以前的文言小說，作品加重了對人物環(huán)境、行動(dòng)狀況、心理表現(xiàn)等方面的描寫。如《連瑣》開頭便寫楊于畏“齋臨曠野，墻外多古墓，夜聞白楊蕭蕭，聲如濤涌。”為鬼女連瑣的出場設(shè)置了陰森的環(huán)境。

《紅玉》寫紅玉初見馮相如：“一夜，相如坐月下，忽見東鄰女自墻上來窺。視之，美。近之，微笑。招以手，不來亦不去。固請之，乃梯而過，遂共寢處?！鄙鷦?dòng)地表現(xiàn)了兩情相悅的情景。