人類的祖先早就會(huì)利用黑曜石做工具，在太平洋東南部的復(fù)活節(jié)島上，有六百余尊巨大的石雕像，最大的一尊高約10米，重達(dá)50噸，另外還有一頂10噸重的峨冠。從散拋在采石場(chǎng)的工具來(lái)看，這些巨大的藝術(shù)杰作都是用玄武巖和黑曜石制的石刀、石鑿子雕鑿成的。

而一般認(rèn)為，雕像的創(chuàng)作者波利尼西亞人的祖先正是從東南亞經(jīng)印度尼西亞和密克羅尼西亞遷徙到太平洋上去的。或許，他們就是從中原大地出發(fā)而漂洋過(guò)海的；退一步說(shuō)，東南亞人已經(jīng)學(xué)會(huì)用黑曜石刀具雕刻石器及藝術(shù)品，那么處在中原大地的人們也極可能使用黑曜石刀在龜甲上進(jìn)行雕刻。

古代沒(méi)有放大鏡、顯微鏡，甲骨上的微雕是怎樣進(jìn)行的呢？

史籍上倒是記載了不少具有微雕神技的人。據(jù)《韓非子》載：有一位畫(huà)家可以在豆莢上作微畫(huà)，日出時(shí)將豆莢置于窗上小孔，陽(yáng)光透過(guò)豆莢，把上面的微型圖案清晰地投射到墻上，“盡成龍蛇禽獸車馬，萬(wàn)物之狀具備”，讓欣賞奇景的周王喜不自勝。

一千多年后，后周江南人應(yīng)用也是一位微書(shū)高手，他可以在一枚銅錢(qián)上抄寫(xiě)一部《般若波羅蜜多心經(jīng)》。這部由玄奘翻譯的通俗本經(jīng)文有二百六十字，一枚銅錢(qián)，除去中間方孔的面積，還能抄寫(xiě)二百六十字，實(shí)屬不易。

從另一角度看，即使不會(huì)微雕、微書(shū)，世上還有一種視力超常的人。四川有一位工藝美術(shù)大師鄧秀虎，被人稱為“世界微書(shū)之王”，他的訣竅就是右眼裸視力達(dá)到7.06,左視力達(dá)到6，比普通人的好視力1.5要高出好幾倍。所以，他寫(xiě)微書(shū)時(shí)根本不需要任何放大器材，能在1平方厘米的面積內(nèi)，打上三百五十個(gè)格子，瀟灑地寫(xiě)上三百五十個(gè)字。只是他用肉眼寫(xiě)下的字，別人要用放大鏡看。照此推測(cè)，西周只要有個(gè)視力超常的人，讓他在1.17平方厘米的龜甲上刻三十個(gè)文字，是太容易了。