所以，在這幅作品中，盡管當(dāng)時的戈雅并不一定要對這些統(tǒng)治者進行一些嘲諷和挖苦，但出現(xiàn)在畫幅中的查理四世，我們看到，國王一家極端粗俗丑陋，是一堆穿戴皇族服飾的蠢貨。

畫中的國王長著一只鷹鉤鼻子，露出自我得意的癡笑；王后伸著長頸，光著肥胖的膀子，裝出一幅假正經(jīng)的樣子，但實際上是一種平庸無能的昏君形象。其他的人物個個顯得笨拙無知，畫面從左起第五個人也是一個貴婦形象，但是她的臉則扭向一邊，形象很是模糊，不知何意。

在她的身后是一位老婦，目光一樣呆滯，一樣長著一個鷹鉤鼻子。就是這樣的一群高貴的蠢人在統(tǒng)治著西班牙。畫家唯一沒有諷刺的是尚處少年的王子和公主。戈雅以富麗堂皇的色彩和無情的畫筆為歷史留下了一幅“衰落中的皇族”群像。正如法國十九世紀(jì)的藝術(shù)批評家戈蒂葉所說的是“暴發(fā)戶雜貨鋪老板的一家”。

原本畫中共有13個人物，因為13在西方是個不吉利的數(shù)字，因此畫家將他自己也畫入背景，位于畫面的左側(cè)，幾乎融入在昏暗的背景里，站在群像后露小半個身子。據(jù)說國王十分滿意這幅全家福肖像，為此賜予戈雅西班牙“第一畫家”的頭銜。

但是戈雅卻沒有把“第一位西班牙人”的稱號給予畫面中的查理國王一家，在《查理四世一家》中畫家以敏銳的觀察力和極其幽默的藝術(shù)表現(xiàn)力，描繪了國王一家人的丑態(tài)。這張畫哥雅畫於1801年，法國已在1789年發(fā)生革命，國王皇后被送上了斷頭臺。