當(dāng)她最終功成名就時卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女?！弊阋娝?dāng)時面臨的外界壓力之巨大。

1860 年初，柯羅鼓勵莫里索去博物館臨摹名師大作和畫風(fēng)景畫。她的作品在 1864 年被官方畫展接納。然而，若沒有在羅浮宮認(rèn)識到愛德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫家。

她后來成為馬奈《在陽臺上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個人的藝術(shù)特色，有時甚至親自修改她的畫作。

1874 年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經(jīng)馬奈的介紹，她后來又結(jié)識了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導(dǎo)下，她掌握了在戶外繪畫的要領(lǐng)，并放棄沙龍畫展，參加了他們的第一個團(tuán)體畫展。

在印象派團(tuán)體中，與馬奈最親密的一位成員非貝爾特·莫里索莫屬。1868年，兩人初次相識即迅速成為好友。莫里索作馬奈的模特兒的次數(shù)也超過了其他所有的女性。

但在1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟尤金后，就再也沒有為馬奈充當(dāng)模特。

貝爾特·莫里索的代表作品

一、《芭蕾舞女演員》

是一位妙齡女郎的半身像。和諧的筆觸精妙的表現(xiàn)了女郎的頭發(fā)，頸部的飾物，衣著的質(zhì)感，人物的神情。周圍的光色氛圍有著優(yōu)美和諧的韻律，玫瑰紅與銀灰的色彩處理的相得益彰，洋溢出清新和歡快的情緒。

當(dāng)印象派畫家在1874年第一次舉辦畫展時，貝爾特·莫里索是其中唯一的女性。也是唯一一位沒有被評論界所嘲笑的畫家。