馬奈雖厭惡學(xué)院派，但也不喜歡如居斯塔夫·庫爾貝（GustaveCourbet,1819-1877）這樣的學(xué)院反對(duì)派。他把自己的全部經(jīng)驗(yàn)和技巧，全都用于以其自己的方式去解釋和表達(dá)他所描繪的現(xiàn)實(shí)。

不僅如此，現(xiàn)實(shí)對(duì)于他，僅僅是創(chuàng)造另一種他自己尚未明確認(rèn)識(shí)到的事物的根據(jù)，這另一種事物便是藝術(shù)。

但獨(dú)特的個(gè)性使無法容忍學(xué)院派的那種僵化與虛假，他說：“每當(dāng)我走進(jìn)畫室，總覺得好像是走進(jìn)了墳?zāi)挂粯??！彪x開畫室后，他到各地美術(shù)館臨摹和研究前代大師們的作品。

二、成名

1863年在落選者沙龍中展出的《草地上的午餐》一畫引起了世所罕見的轟動(dòng)，不論是題材還是表現(xiàn)方法都與當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的學(xué)院派原則相悖。

它直接表現(xiàn)塵世環(huán)境，把全裸的女子和衣冠楚楚的紳士畫在一起，畫法上對(duì)傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行大膽的革新，擺脫了傳統(tǒng)繪畫中精細(xì)的筆觸和大量的棕褐色調(diào)，代之以鮮艷明亮、對(duì)比強(qiáng)烈、近乎平涂的概括的色塊，這一切都使得官方學(xué)院派不能忍受。

三、爭議

1865年展出的另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經(jīng)叛道的藝術(shù)形式掀起了一場軒然大波，遭到了評(píng)論界和新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為“無恥到了極點(diǎn)”。

以左拉為首的進(jìn)步作家和青年畫家們則為馬奈喝彩。 左拉說：“馬奈將在盧浮宮占一席地位?！边@場爭論使得馬奈名聲大振，一批年輕畫家聚集在他周圍，他們受馬奈新穎畫風(fēng)影響，努力探求新的藝術(shù)風(fēng)格與手法，被當(dāng)時(shí)人諷刺為“馬奈幫”，這就是后來著名的印象派，馬奈無形中成為這些印象派畫家的領(lǐng)袖。