以如此夢幻般的光影來再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，這是無論在馬奈之前還是在馬奈之后都沒有人做到的。女郎形象的誘人之處正是在于：她使人們覺得她就是許多幻影之中的一個(gè)，這個(gè)幻影卻充滿著迷人的嫵媚。

他在自己一生的最后幾年里用色粉畫了許多風(fēng)姿綽約的婦女肖像，在這些肖像上既沒有著重于他的風(fēng)格特點(diǎn)的表現(xiàn)，也沒有展示其印象主義的明暗效果，而只是滿足于一般的欣賞感覺。

三、《奧林匹亞》

《奧林匹亞》完成于1863年，1865年5月在沙龍(官方展覽會(huì))首次展出，但立刻遭到媒體挑釁的批評(píng)，乃至于被封殺，而馬奈也被迫逃往西班牙——盡管這之前很多人都畫過裸女。不難理解，封殺的理由就是因?yàn)槟m被看為看的注視表情顛倒了人們的性別政治。

默蘭在不當(dāng)模特后也嘗試?yán)L畫，甚至跟馬奈在同一沙龍展上展覽過畫作。1903年，她還成了法國藝術(shù)家協(xié)會(huì)的一員。不過這個(gè)生活淫亂的下層?jì)D女，后來淪為酒鬼，她在繪畫上似乎沒能取得大的成就，其全部藝術(shù)工作也不見于同時(shí)代人的文字記錄。默蘭，湮滅在歷史的幽暗部位。

默蘭的形象逐步浮現(xiàn)出來了。她并非職業(yè)模特，她的臉部表情慣于瞠視世界，這也正是吸引馬奈的地方。她邊做模特邊上繪畫課，開始為雜志畫插圖，然后嘗試架上繪畫，并于1876年把自己的自畫像“年輕女子的半身像”送沙龍展出，簽名是“維多琳·默蘭，馬奈的學(xué)生兼模特兒，曾為《奧林匹亞》的模特兒”。

原來，奧林匹亞并不是她的真名，而這次她需要以真名示人，并通過馬奈獲得身份認(rèn)同。這張畫曾于1930年拍賣。