劇中的小團(tuán)體每個人的標(biāo)簽化個性各自突出了葛奴乙身上的一面，童年被母親虐待、缺乏存在感、因為缺愛依賴他人、想要愛但缺乏方法于是訴諸暴力、對香味變態(tài)的執(zhí)著……小說中人的氣味是一種愛與感受愛的能力，沒有體味的葛奴乙向往這種能力，試圖通過將迷人少女的體味據(jù)為己有。電影版的解讀停留在利用香氣操縱他人的層面，最終指向極權(quán)的自我毀滅。

網(wǎng)絡(luò)劇版本的解讀更加細(xì)化也更加忠于原著——嗅覺失靈的女刑警有愛的能力卻無法被愛，最后變身葛奴乙，通過將名為“愛”的香水據(jù)為己有以獲得愛。導(dǎo)演菲利普·卡德爾巴赫此前執(zhí)導(dǎo)的德劇《我們的父輩》曾獲得金衛(wèi)星獎最佳迷你劇獎提名，在場景切換的處理和剪輯上、景框設(shè)計方面都有不俗的表現(xiàn)，尤其是在處理當(dāng)前時間線和回憶故事的交疊和銜接上，技巧嫻熟。

劇版《香水》同樣出現(xiàn)了大量兩條時間線疊加交織的情況，過程流暢，大量“回憶殺”為敘事存在而不影響敘事。演員則大多是德劇的熟臉，主要演員幾乎全部都參演過美劇，因而對于有美劇閱片量積累的觀眾而言也不會感到陌生。選角令人賞心悅目同時也把握了角色的精髓，外表直觀印象與角色設(shè)定的反差更進(jìn)一步促成了故事的戲劇感。

劇版《香水》盡管戲劇化到嚴(yán)重失真，女主角對已婚情人的執(zhí)著也不討站在道德高地上的觀眾喜歡，但它從審美、影視化表達(dá)、人物塑造和故事深度方面都有高水準(zhǔn)的表現(xiàn)，是對聚斯金德《香水》的另一種解讀和再現(xiàn)，既然小說《香水》是值得反復(fù)品味的經(jīng)典，六集的網(wǎng)絡(luò)劇版本重讀經(jīng)典也值得一看。