語(yǔ)語(yǔ)俊，字字絕，真可壓倒群英，奚止為一時(shí)之冠。”他的某些詠史之作，則常在短短的一曲中小結(jié)興亡，有一定積極意義。明·朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其詞“如桂林秋月”，不無是處。他在感嘆人生時(shí)，總不免帶著一種傷感悲涼的情緒，這大概和他一生的經(jīng)歷有關(guān)。其散曲集《甜齋樂府》和貫云石的《酸齋樂府》，因兩人的字號(hào)相映趣，故后人將兩家散曲合輯成集，名為《酸甜樂府》。但兩人的生活經(jīng)歷及作品風(fēng)格并不相同，徐比貫云石輩份晚些，成就及影響亦不如貫云石。

他的寫景作品以〔喜春來〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠(yuǎn)而奇巧，可以看出他工于煉字造句的特色?！菜勺印场兑褂辍芬浴耙宦曃嗳~一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”來描繪凄婉的羈旅之情，細(xì)膩動(dòng)人。他的寫戀情作品，善于學(xué)習(xí)民間歌謠的表現(xiàn)手法，與貫云石的同類作品有相似之處。

〔蟾宮曲〕《春情》寫一害相思的女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷余香在此”的情態(tài)，運(yùn)用了散曲中連環(huán)句、韻字復(fù)用等形式特點(diǎn)，頗能盡其情致。〔沉醉東風(fēng)〕《春情》又寫出一女子猛然見到情人時(shí)的復(fù)雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態(tài)傳神，人物靈動(dòng)。這一部分作品清新活潑，成就較高。