該劇中的“華山圣母是兒的娘親”唱段，是以【尺調(diào)腔·二凡】為基礎(chǔ)組織起來的，其過門和唱腔都吸收自紹劇，但又加以越劇化，唱得感情真切深厚。

張桂鳳組織唱腔的能力很強(qiáng)，能根據(jù)人物感情變化靈活運(yùn)用各種曲調(diào)、板式，使唱腔富有新意。如《凄涼遼宮月》第六場中道宗猜疑皇后時(shí)唱的“一石投水激波濤”這段【弦下腔】，以尺調(diào)式、正調(diào)式、北調(diào)式、自由式的【弦下腔】混合組成，旋律豐富，節(jié)奏多變，唱腔深沉、粗獷，符合人物的身份、性格，運(yùn)腔又十分細(xì)膩?！独钔迋鳌分械摹坝?xùn)子”吸收了紹劇的音調(diào)，充分表現(xiàn)出人物激憤的情緒。

張桂鳳創(chuàng)腔時(shí)善于根據(jù)塑造不同行當(dāng)、不同個(gè)性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法選擇和運(yùn)用不同的音樂素材。

《凄涼遼宮月》中道宗唱的“眼前麗人賽觀音”這段唱，根據(jù)這位剽悍人物的特點(diǎn)和具體情境，吸收借鑒了紹劇的【平陽調(diào)】因素。

《祥林嫂》中衛(wèi)癩子的“東南西北全走遍”這段唱，根據(jù)人物不務(wù)正業(yè)、四處游晃的特點(diǎn)，繼承運(yùn)用了越劇早期的【平板】唱腔。這樣做既突出了人物的個(gè)性，又使唱腔富有地方色彩。

張桂鳳代表劇目有哪些？

一、《梁山伯與祝英臺》

《梁山伯與祝英臺》是中國漢族民間四大愛情故事之一，其他三個(gè)是《白蛇傳》、《孟姜女哭長城》、《牛郎織女》。