《長(zhǎng)城謠》經(jīng)女高音歌唱家周小燕在新加坡演唱并灌制成唱片在國(guó)外發(fā)行，大大激起了東南亞和歐美僑胞的愛國(guó)熱情，他們紛紛捐款，支援抗戰(zhàn)。

三、后期創(chuàng)作

抗戰(zhàn)后至社會(huì)主義時(shí)期，劉雪庵仍以飽滿的創(chuàng)作熱情制譜作曲。其中較有影響的有《新青年進(jìn)行曲》、《社會(huì)主義幸福長(zhǎng)》、《雷鋒組歌》等。

根據(jù)古曲《平沙落雁》創(chuàng)作的鋼琴曲《飛雁》，在新中國(guó)的音樂陣地上占有一席之地。

四、逆境創(chuàng)作

歷史卻給劉雪庵開了一個(gè)令人深思的玩笑。建國(guó)后不幾年，劉雪庵及作品便寂然無聞了。當(dāng)年的《流亡三部曲》只剩下一部由張寒暉譜曲的《淞花江上》，《長(zhǎng)城謠》沒人敢唱，這些《抗戰(zhàn)歌曲選》竟不見作者劉雪庵姓名。

連許多的家鄉(xiāng)人也不知道銅梁這塊土地曾孕育了一位偉大的音樂家。原因很簡(jiǎn)單，就是那一曲被人移花接木的《何日君再來》使他蒙冤受屈達(dá)20多年。

1950年，在蘇州社會(huì)教育學(xué)院任教的劉雪庵隨校遷至無錫，學(xué)校改名為江南師范學(xué)院先后擔(dān)任藝術(shù)系教授、主任、教務(wù)長(zhǎng)、副院長(zhǎng)。盡管他熱情滿懷地投入各項(xiàng)行政和教學(xué)工作。但一個(gè)揮之不去地陰影，始終困擾著他。

《何日君再來》已經(jīng)在內(nèi)地被禁唱幾十年了，這是他心中永遠(yuǎn)地痛。他很想說清楚當(dāng)時(shí)寫這首歌的初衷，但沒人理解和理睬他。