畫面左側(cè)起最后一位髻插芍藥花的貴族仕女，淺紫色的紗衫上，有以四個斜角田宇為一組的菱紋。白地帔子繪有彩色云鶴，從肩后身向前胸下垂。她右手舉著剛捕捉的蝴蝶，左手提起帔子，使它成為垂直。她上身往前微傾，以迎接向她跑來的小狗。

在貴族仕女們嬉游處的盡頭，樹立著一而玲瓏石。石后有盛開的辛夷花，紫色的花朵，陪襯著少許的綠葉。石頭下的地上有一叢綠油油的雜草，一起點綴著視野廣闊的空間。

卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。

《簪花仕女圖》的創(chuàng)作背景

安史之亂以后，當代統(tǒng)治階級為了粉飾太平，提倡所謂“文治”，也止好吻合了當時人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂、渴望安寧社會的生活的心情，宴游的風氣從此大開，奢侈之風成為天寶以后統(tǒng)治者崇尚的對象，到了貞元年間，這種風氣就更為突出。杜牧當時這樣描述：至于貞元末，風流悠綺靡。周昉的《簪花仕女圖》正是這個時期的典型代表，畫家如實的描繪了在奢靡風氣支配下的唐代宮廷仕女嬉游生活的典型環(huán)境。

最早著錄此卷的是清安岐《墨緣匯觀》，認為是唐周昉所繪，其后《石渠寶笈·續(xù)編》及《石渠隨筆》皆沿用該觀點，俱著錄為《周昉仕女圖》，然近代研究亦有持異議者。

1972年，對此圖進行重新裝裱時，有人發(fā)現(xiàn)此圖系后拼接而成，較明顯者為左數(shù)第二個比例較小的仕女為后嵌入，而白鶴與畫左小狗亦為剪裁而來，有研究者據(jù)此認為其原為屏風畫。