而奧賽羅每一次“發(fā)現(xiàn)“泰絲德蒙娜行為不軌都被狡詐的伊阿古提前做過手腳，最終導(dǎo)致不明事理的他扼死愛妻的悲劇突轉(zhuǎn)，也使得劇本中丈夫與妻子，父親與女兒，岳父與女婿，愛與恨，正直與奸詐，白色基督徒與有色異邦人物，主流文化與邊緣文化，同化與異化等二元對立關(guān)系有了更加深奧復(fù)雜的蘊(yùn)義，從而構(gòu)成該作品更加深刻的悲劇色彩，加強(qiáng)了作品的社會批判的力量。

《奧賽羅》，其實(shí)是政治性描寫的延續(xù)。表面上，它描寫的是涉世不深的威尼斯女貴族與出身非洲摩爾部落首領(lǐng)之子之間的奇異愛情故事。

實(shí)際上，在威尼斯城邦遭受外族入侵的文本語境下，莎士比亞對劇中人物，尤其是女主人公多處越界行為及其話語的描寫，又使它超越了愛情故事的界限，呈現(xiàn)出由奧賽羅所代表的非裔邊緣文化與泰絲德蒙娜代表的歐裔主流文化的角力，進(jìn)而表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)下層人民與上層社會的斗爭。

2、殖民主義

《奧賽羅》的同名主人公雖然效忠于威尼斯公爵，卻是個(gè)摩爾人，他還是個(gè)皈依了基督教的黑人。正是對這種身份矛盾的刻意書寫使得整部劇作充滿了殖民敘事。

評論家公認(rèn)莎士比亞的《奧賽羅》取材于意大利作家欽齊奧的小說《威尼斯的摩爾人》，不過，莎士比亞對原作進(jìn)行了重大改編。

其中最有深意的改編是：在欽齊奧的小說中，男主人公是個(gè)野蠻的摩爾人，他用裝滿沙子的長統(tǒng)襪把苔絲狄蒙娜活活打死，并偽裝現(xiàn)場企圖逃脫罪責(zé)，而莎劇中的奧賽羅是徒手掐死苔絲德夢娜并最終自創(chuàng)身亡的。