但是，由費(fèi)爾·海伊（導(dǎo)演庫(kù)薩馬的丈夫）和馬特·曼弗萊迪共同創(chuàng)作的劇本節(jié)奏很慢，很自我，缺少讓觀眾保持興趣的看點(diǎn)。實(shí)際上，片中并沒有多少懸念——開篇的那具尸體跟艾琳的調(diào)查幾乎沒什么關(guān)系——《無間煉獄》將重點(diǎn)集中在艾琳尋找各個(gè)角色的過程上了，從這個(gè)方面來看，這部電影似乎可以做成單元?jiǎng)?。劇情中還有一些小漏洞——其中一個(gè)是艾琳藏錢的地點(diǎn)，不可能不被發(fā)現(xiàn)。

電影非線性敘事的結(jié)構(gòu)注定劇情會(huì)有些跳躍，但如果能有更多的素材，普萊美·塔克在剪輯時(shí)可能會(huì)更好地重新架構(gòu)這個(gè)故事?！稛o間煉獄》應(yīng)該用更多的前置情節(jié)來展現(xiàn)艾琳和克里斯的浪漫故事，好讓觀眾能夠帶入進(jìn)去，否則，即便在電影中段有精彩震撼的動(dòng)作戲，在第三幕才出現(xiàn)的關(guān)于那場(chǎng)搶劫案的閃回還是會(huì)讓人覺得平淡。

《無間煉獄》最有看頭的應(yīng)該是艾琳這個(gè)人物，以及妮可的表演。艾琳的憤怒貫穿了全片（某個(gè)場(chǎng)景中她還對(duì)女兒說，“我要瘋了，腦子里像燒了個(gè)洞一樣”），這種憤怒似乎已經(jīng)是這樣的黑色類型片的標(biāo)配了?，F(xiàn)在時(shí)中妮可飾演的艾琳皮膚被暴曬過，跟艾琳·沃諾斯的感覺如出一轍，一點(diǎn)都不好看，而妮可還給這個(gè)角色添加了佝僂蹣跚的步態(tài)，完全融進(jìn)了這個(gè)女人殘破的皮囊中——跟閃回里的形象完全不一樣了。

雖然前面提到過的惠特福德在片中客串的一幕非常精彩，但瑪斯拉尼和斯坦卻沒能充分發(fā)揮自己的演技?？础稛o間煉獄》的時(shí)候，會(huì)感覺像是看著一桌子拼圖，如果斜著看過去，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)什么了不起的秘密——沒準(zhǔn)兒能看見一副圖畫。但這部黑色影片呈現(xiàn)出來后只有許多的起起伏伏，主創(chuàng)們覺得這些已經(jīng)夠激烈了，但實(shí)際上卻缺乏暢快淋漓的感覺。