同時(shí)，《靈魂的救贖》取材于汶川大地震，又脫胎于汶川大地震，既具有紀(jì)念意義，又具有現(xiàn)實(shí)意義。通過聚焦兩個(gè)中國(guó)普通家庭，一個(gè)在災(zāi)難中失獨(dú)，一個(gè)雙職工父母無暇陪伴孩子，從而向當(dāng)今中國(guó)社會(huì)災(zāi)后失獨(dú)家庭抱以真摯的關(guān)懷，對(duì)因父母工作繁忙引發(fā)的“精神失獨(dú)”家庭投以審視的目光。在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)，精神失獨(dú)家庭更具普遍性，很多家長(zhǎng)從中可以找到共鳴，影片主題“陪伴是給孩子最好的愛”也頗具借鑒意義。

王迅黃小蕾張峻豪飆演技收放自如真不容易

有好的故事題材、優(yōu)秀的導(dǎo)演作為保障，小成本影片《靈魂的救贖》成功吸引了著名演員王迅、黃小蕾的關(guān)注。如果你對(duì)王迅的印象還停留在《瘋狂的石頭》《港囧》《廚子戲子痞子》這些喜劇電影以及真人秀《極限挑戰(zhàn)》中“搞笑擔(dān)當(dāng)”的層面，《靈魂的救贖》中四川農(nóng)民工何國(guó)典一角，一定會(huì)刷新你對(duì)他的認(rèn)知。

何國(guó)典是一位帶有悲情色彩的失獨(dú)父親，他愛兒子，因?yàn)殂氪ù蟮卣穑P(guān)于兒子最后的記憶是沖動(dòng)中的一巴掌與兒子的哭泣。他無力接受這個(gè)事實(shí)，卻更無力改變，整日沉迷于“孩子被拐”的幻想，數(shù)次與他人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，還差點(diǎn)逾越法律的紅線，釀成無法挽回的大錯(cuò)。他出色地表現(xiàn)出一個(gè)失獨(dú)父親精神恍惚又有些偏執(zhí)的狀態(tài)，在面對(duì)忙于工作應(yīng)酬、忽略孩子需要的宋文西父母，何國(guó)典發(fā)出“你們也是失獨(dú)，比我還失獨(dú)”的拷問，擲地有聲。