到底哪個像黑人，哪個像白人？

這種身份上的互文，形成了極為有趣的種族關(guān)系，也為我們提供了一個極為理智的觀察視角。種族不重要，膚色不重要，你所受的教育、經(jīng)歷的事情，才真正決定了你是個怎樣的人。他們沒有正式為種族問題達(dá)成和解，而是在個人身份上達(dá)成了和解。同時，他們也和自己達(dá)成了和解。

恪守道德的謝利顯然對托尼有了正向的影響，他不再滿口臟話，拒絕了黑手黨的邀請，雖然這不耽誤倆人往公路上扔炸雞骨頭（但不許扔可樂杯）。而謝利的感受更加復(fù)雜，因為他的身份更加多元。他既是上流社會的一員，極害怕別人以看待黑人的眼光認(rèn)為自己品行不端，刻意表現(xiàn)出清高和傲骨；同時，他對自己的種族懷有極大的憐憫。

他一直處于一種自我迷失的痛苦，舞臺上的他是受人追捧的藝術(shù)家，走下臺卻只是個“黑鬼”。他痛苦地問指責(zé)自己不夠“黑”的托尼：如果我不是黑人，也不是白人，甚至不算男人，我到底是誰？

電影里有一個片段極為震撼，當(dāng)車在途中拋錨，西裝革履的謝利看到路邊田野里勞作的許多黑人，他們的穿著處境和一百年前毫無差別。兩邊的黑人互相注視打量，目光無比復(fù)雜。直到片尾，謝利放下了執(zhí)拗的追求和架子，不再需要斯坦威，而是在黑人餐廳里的一架破舊鋼琴上，大玩了一番他看不上的爵士。