在元代220多位作家中，有散曲集傳世的只有張養(yǎng)浩、喬吉和張可久三人，但其他兩人都是在臨死前或死后才刊行于世。而張可久不僅在元代已有四本散曲集傳世(鐘嗣成《靈鬼簿》記載，"有《今樂府》盛行于世，又有《吳鹽》、《蘇堤漁唱》"，另有胡存善編《小山樂府》)，在元曲選集《陽春白雪》和《樂府群英》中，張可久入選的作品也是最多的。這說明他的作品在元代已獲得了廣泛的歡迎，甚至連元武宗在皇宮賞月時(shí)也令宮女傳唱他的散曲。

張可久與喬吉并稱元散曲兩大家。他的作品，一部分流露了他對人生失意的不平，如《賣花聲客況》所寫到的"十年落魄江濱客，幾度雷轟薦福碑，男兒未遇暗傷懷";也反映出人世的陰暗面，如《醉太平無題》所寫到的"文章糊了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩";但是更多的，是寫隱居生活的閑逸、對隱居生活的贊賞，和對大量的山水風(fēng)光的描摹，以及元曲中最常見的關(guān)于男女風(fēng)情的詠吟。

張可久是怎么死的？

從張可久的作品來看，他早年與馬致遠(yuǎn)、盧摯、貫云石有交往，曾互相作曲唱和。又據(jù)《錄鬼簿》及其他零星記載，他曾做過負(fù)責(zé)地方稅務(wù)的"首領(lǐng)官"、桐廬典史等吏職，據(jù)說他七十余歲時(shí)尚為"昆山幕僚"(李祁《跋賀元忠遺墨卷后》)。而他的散曲里，涉及較多的是隱居和游蕩江湖的生活。所以，他的一生大約就是在時(shí)隱時(shí)仕、輾轉(zhuǎn)辛勞中度過的。他自己所說的"半紙?zhí)撁?，萬里修程"(《上小樓春思》)，便是形象的概括。