《魯齋郎》、《望江亭》、《蝴蝶夢》等劇作同樣揭示了弱肉強食的殘酷現(xiàn)實，反映了尖銳的社會矛盾。

在揭露社會黑暗的同時，關(guān)漢卿還塑造了一批鮮明的正面形象，尤其以下層婦女的形象最為突出。他筆下的婦女大多出身卑微，社會地位低下，是惡勢力漁色獵艷或殘酷奴役的對象，但她們都桀驁不馴，富有智慧和反抗精神。

《救風塵》中的趙盼兒，《望江亭》中的譚計兒，《調(diào)風月》中的燕燕，這些人物都是文學史上的經(jīng)典形象。

他還寫過不少著名的歷史劇，如《單刀會》、《西蜀夢》等。

關(guān)漢卿的雜劇是中國古典戲曲藝術(shù)的一個高峰，在塑造人物形象、處理戲劇沖突、運用戲曲語言等多方面均有杰出的成就，他是我國第一位杰出的戲劇大家。

此外，他的散曲也非常出色，在元散曲中占有重要地位，其中〔南呂一枝花·不伏老〕，是元散曲中不可多得的名篇。

元曲四大家之二：白樸

白樸（1226～1306年），字仁甫，號蘭谷。隩州（今山西河曲縣附近）人。

白樸自幼聰慧，喜愛詩詞曲賦，終生沒有參政任職。他的雜劇《梧桐雨》取材于唐代陳鴻《長恨歌傳》。

全劇以唐玄宗和楊貴妃的愛情為主線，反映了安史之亂以及唐朝由盛到衰的過程，結(jié)構(gòu)層次嚴謹，詞曲華美，富有詩意。最后一折以唐玄宗聽雨打梧桐聲結(jié)尾，渲染悲劇氣氛，襯托唐玄宗凄涼的內(nèi)心世界，非常成功。