一種豐滿的，具有青春活力的熱情和想象，滲透在盛唐文藝中。即使是享樂、頹喪、憂郁、悲傷，也仍然閃爍著青春、自由和歡樂。

此時的人物畫不再以功臣、良將、孝子、列女為創(chuàng)作題材，而把視野轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實生活，于是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的仕女人物畫應(yīng)運而生。南朝陳姚最在《續(xù)畫品》中稱這一時期的女性人物畫為“綺羅人物畫”?！峨絿蛉擞未簣D》是張萱“綺羅人物畫”的典型作品之一。

盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才并相互影響。張萱的繪畫題材以表現(xiàn)宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。

游春是開放的唐代社會風(fēng)俗，以每年的三月初三為盛。為了讓人們有游春的好去處，唐玄宗將漢武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚的游覽勝地。每到三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來此游賞。喜歡熱鬧的虢國夫人自然不會失去這個機會，與其姐妹結(jié)伴而來。

虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度。