這套作品里，有親近，有疏離;有柔情，有豪放;有素凈，有悶騷;有嚴(yán)謹(jǐn)，有灑脫……在其中，包含了我期望的精神世界里的大部分主題。于是或許可以這么說，每一個身處其中的人，都能在不同的生活狀態(tài)或情緒里，找到和這個空間屬性相契合的點。

　　室內(nèi)設(shè)計在延展建筑設(shè)計語言的同時，也需結(jié)合營銷的落地性，做出一個對美以及生活方式紓解的策略，兩套是判斷性的市場需求，另外兩套就是我主張和提倡的設(shè)計了。這一套是「簡」，是少的空間建構(gòu)的對話，也是最大限度滿足功用后，對當(dāng)時設(shè)計建筑的呼應(yīng)。

 

　　中國音樂中有道調(diào)、儒調(diào)、黃老調(diào)，無論是仙意渺渺還是雅樂飄飄，都應(yīng)該是平和、干凈、婉轉(zhuǎn)、耐聽的。為了使室內(nèi)氣韻有音樂的變化，我借屏風(fēng)這個載體，給空間映了種顏色，其上抽象后提取的荷葉、荷梗圖案，即有美觀功能的同時也兼顧了文化屬性。色彩明媚的藝術(shù)品點綴其間，屬于高音符，屬于點睛回神的那聲，屬于內(nèi)里認(rèn)知的修養(yǎng)反映。陳設(shè)品中的陶罐、木雕、石雕對應(yīng)著傳統(tǒng)審美的高古與拙美?？臻g中有空性，空性中透著靜寂，靜寂中并無凝滯，內(nèi)在跳躍。整體空間追求光明而非明亮本身。在我看來，光明感是種不可或缺的從容，是內(nèi)心的向往、情緒上的激蕩，是一種氣魄和精神。